GÉOGLYPHES DE NAZCA, PÉROU

Bien que ces figures soient immenses, leur réalisation, difficile parce que demandant un certain recul par rapport au sol, est loin d’être impossible, preuve est faite. Certains chercheurs ont montré qu’il n’était pas nécessaire de disposer d’un avion ou d’une technologie particulière pour les exécuter : un motif dessiné dans une grille, ensuite croqué au sol de manière considérablement agrandie permet de faire apparaître les contours d’une figure gigantesque, ceci s’appliquant principalement aux figures animales plutôt qu’aux triangles, trapèzes et autres polygones bien plus spectaculaires. Mais cela ne nous explique pas le pourquoi.

Il est intéressant de remarquer que les figures zoomorphes représentées, tel le singe, sont des espèces animales qui ne se rencontrent pas dans cette zone géographique, mais plutôt très loin de cette partie du monde, en pleine forêt tropicale humide, où eau et végétation ne manquent pas, ce qui signifie que les auteurs de ces tracés connaissaient au moins ces formes animales et donc nécessairement d’autres endroits du Pérou. Cela exclut de fait que ce peuple se serait obstiné à demeurer dans cet endroit désertique en suppliant désespérément les dieux de lui fournir de l’eau, car n’ayant pas eu connaissance de régions plus clémentes.

Une des raisons pour lesquelles j’ai souhaité évoquer ce site est qu’il existe un décalage flagrant entre les figures animales, représentations de choses concrètes, et ces immenses motifs géométriques abstraits. Même contraste qu’avec les blocs de pierre sculptés aux motifs en « H » de Puma Punku (ces blocs si particuliers dont parle également Graham Hancock) et leur aspect graphique synthétique de conception toute « moderne ». À Nazca, les deux styles de motifs, curieusement, se recouvrent par endroits, comme s’il y avait deux époques et deux pensées différentes.